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【动态】写在蒋兆和艺术馆重新开馆

2018-01-11 15:41:17 来源:艺术家亲友提供作者:
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  2017年最后的月,关闭一年多的四川泸州博物馆经过装修,重新开馆了。据媒体介绍,新的博物馆分为:“江风酒韵——走进历史文化名城泸州”、“泸城之子——蒋兆和艺术馆”、“泸地集雅——馆藏书画展”三个常设展览和“酒香花韵——四川宋文化珍品展”特展。

  蒋兆和艺术馆建于2001年7月,家乡的博物馆为蒋兆和建馆,真是一件大好事。记得2000年的年末,泸州市唐宁市长来北京拜访蒋兆和夫人萧琼,共同策划蒋兆和艺术馆的建设。萧琼在艺术馆落成的前两个月仙逝,16年过去,博物馆与蒋兆和家属一直履行着共同的承诺,不断地努力建设,为他丰富展览内容,这更是太好的事情。

  在博物馆内建立蒋兆和艺术馆,我想这对于研究蒋兆和的艺术,研究那段历史或是美术史,是非常有利的。对于当代人来说,113岁的蒋兆和已经离我们遥远,他的作品更适于作为经典珍藏在博物馆内,对他的艺术研究也随着时间的拉长成为不可缺少。

  国家博物馆陈履生副馆长在英国约克作题为“新中国新国画”的讲座,他说:“民国时期的中国画以1938年为界分前后两个时期。后一时期,因为外患,民族性的意识主导了绘画的潮流,以抗战为中心的社会现实为民国时期中国画的变革创造了一个历史的契机。傅抱石画《屈原》、《苏武牧羊》,徐悲鸿的《愚公移山》,蒋兆和的《流民图》不仅表现了国人的灾难和自强的信心,同时也引导了中国画重走现实主义的道路,将几百年来中国画以模古而凸现‘逸’的思想,转入到关注现实和人生的新时空中。”

  读到这段话的时候,我想到了非常有意思的事情,那就是对上个世纪,也就是蒋兆和的艺术问世的时间段,人们是怎样看他的艺术。不妨翻阅上个世纪的报刊。看从蒋兆和艺术的分类角度,是如何定义的。

  1938年5月13日《晨报》报道:“国画名家联合画展。京华美术学院齐白石黄宾虹、周养厂、吴镜汀、张大千、杨栗沧、汪慎生、蒋兆和、吴光宇、周怀民、赵梦朱、邱石冥等十余人作品。”在这里,蒋兆和的艺术归于国画类。

  1938年11月14日《晨报》艺术周刊第二期报道:“蒋兆和西画展。西画家蒋兆和将其近作五十余件,在燕大展览三日。”展览中其大部分作品是他的水墨画作,但在这里蒋兆和被定义为“西画家”。

  1942年7月16日《新北京报》报道:“京华美术学院举行成绩展览会,中画出品周养庵,齐白石,萧谦中,黄宾虹,杨啸谷,罗复堪,吴镜汀,杨粟沧,汪慎生,周怀民,赵梦朱,田世光,邱石冥,吴光宇等。西画有张剑鄂,林乃干,蒋兆和,赵冠洲,刘志谦等。”这里,蒋兆和又归于西画。

  在40年代,当人们看到蒋兆和的一幅幅水墨作品,真不知这是中画呢,还是西画。蒋兆和自己说,他的作品参加展览送到中画部,推到西画部,从西画部又推回中画部。所以一个新的评论与认识便出来了。

  《立言画刊》1939年60期北雁文章《国立艺专画展巡礼》中说:“蒋兆和的画,是全场特别使观众注意的,不管他是中西画,确是成功他个人的精神,立了一种新作风。”

  京华美院校长邱石冥在1940年为《蒋兆和画册》序言中这样说:“如果拿国画的画法,来衡量他的画,不对。拿洋画的画法来衡量他的画,也不对,然而读者能受他的感动。”

  的确,当时的很多评论集中在“感动”。

  “他在一张画纸上反映了真实的生活。他的画作不仅是自然的素描,而且也表现出人的内在的情感。这就是每一个人,无论是中国人还是外国人,无论是艺术家还是一个普通人,都被他的绘画作品集吸引的原因。”(蒋兆和概述(英文),李进之,刊登在部分《蒋兆和画册》中)

  “环境的刺激已非宋元画家所能寄情于山水,现在如同沙漠中只需要一杯苦茶以慰心灵。蒋氏将他整个的身心,寄情于社会里,以他纯熟的技巧、犀敏的判断力,将‘人世间’的一切丑恶、社会的矛盾,能真实地赤裸裸的流露在纸笔之间,博得社会人士的赞赏,其个人伟大的成功点,便是在于此处的。”(蒋兆和先生印象记,介夫,《长城画报》,1940年4月1日,第4卷第3期)

  你在象牙塔里面也可以,你在十字街头也可以,这一伟大的画家,是不在乎这些的,他只在寻找人类的痛苦和人类的快乐,所以看了他的画,谁都会生出一种亲切的人生之感。他是谁?他就是蒋兆和先生。(读蒋兆和画记,舒又谦,1940年1月30日《实报》)

  “西画的写实是国画不及的,国画的画墨气韵是西画所没有的,于是他把两者互取长短,而成功是种伟大的绘画。”险身永眠昆明湖下之蒋兆和先生及其作品,少君,《艺术与生活》,1940年第12、13期合刊)

  ……

  今天,当回看这些评论时,似乎对近代国画的研究开拓了视野。似乎国画不必苛求是与不是,或重彩,或写意。1940年一位署名介夫的先生定义蒋兆和的艺术是“以纯熟的技巧描写社会中一切的丑恶,不摹古人不学时尚是独具一格的画家”,并预言:“国画将来的大转变”。(《长城画报》,1940年第4卷第3期,蒋兆和先生印象记,介夫)他的预言已经成为现实。国画的多样的表现性,从蒋兆和开始。蒋兆和成为历史,但是作为多样的国画特性经过漫长的岁月发展壮大。他们都是国画,各自不同的风格,形成中国画的整体特性,同时显出高峰的伟大艺术。

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